terça-feira, maio 31, 2011

Tivo for radio: A Library of Listening, Made by You

May 25, 2011

A Library of Listening, Made by You

Want to know the real problem with the digital age? There's not enough to listen to.

I mean, what is there, other than your iPod music, your phone, AM/FM radio, satellite radio, podcasts, Internet radio stations, Pandora, Rhapsody, Napster, Slacker, Live365 and maybe one or two hundred other sources?

I kid, of course. The thing is, though, they're all compromises. The free ones don't let you choose exactly what you want to hear or when; the ones that do cost money.

But that's about to change. One phrase should tell you all you need to know about the latest development: free TiVo for radio.

That's the promise of DAR.fm, a Web site that lists every single radio show on every one of 1,800 AM and FM stations across the country. (It stands for Digital Audio Recorder.)

You can search, sort, slice and dice those listings any way you want: by genre, by radio station, by search phrase. It's all here: NPR, Rush Limbaugh, Glenn Beck. Music shows. Talk shows. Religion, sports, technology. Politics by the pound.

You don't know or care when your show will actually be aired, or on what station. You only know that you've requested it. Shortly thereafter, an e-mail message lets you know that your freshly baked show is ready for listening.

You get every episode, automatically. And why not? It's not your hard drive they're filling up. You get two gigabytes of free storage, enough for about 100 hours of recorded shows. If you fill in the application page at MP3Tunes.com, you get a free upgrade to 10 gigabytes. That's 500 hours of radio, which is almost enough to cover your next layover at O'Hare.

And here's the best part: you can listen absolutely anywhere. For starters, you can listen right there on the DAR.fm Web page. The page that lists your recordings wasn't designed by, you know, Monet, but it gets the job done. You can pause, rewind and fast-forward through your recordings, and there are 30-second skip forward/skip backward buttons.

Actually, maybe this part is even better: Many radio stations transmit the names of the songs and bands they're playing. DAR.fm captures that information and detects song breaks. In other words, if you record a day or so of a music station, you've suddenly got a tidy list of songs, identified (and sortable) by title or band. You can listen to individual songs, skip the turkeys and otherwise enjoy your totally free song collection. It's crazy cool, like a hybrid of iTunes and satellite radio.

You can also listen to your recordings on an app phone, using a free app for that purpose. (The app for iPhone is called Airband; forAndroid, it's MP3Tunes; for Windows Phone 7, Locker Player; for WebOS, MP3tunes.) Can you imagine having the last few weeks' worth of every worthwhile radio show, right on your phone? Sure, subscribing to podcasts achieves a similar goal — but not every show is available as a podcast. And this way, you never have to sync your phone with your computer.

For best results, listen when your phone is in a Wi-Fi hot spot. Otherwise, streaming music will rip through your monthly data allowance like the winner of a hot-dog-eating contest.

Or use the trick described at dar.fm/faq.php. It tells you how to download your recordings, so you can listen to them later without an Internet connection. (Yes, you can even download individual songs that you captured. The record-company lawyers must love that part.)

Even more intriguingly, you can listen to your recordings on an actual, physical radio. You know, one of those tabletop things with speakers and knobs. These days, they come with wireless Internet connections — which is all DAR.fm needs to know.

The Wi-Fi radios from Grace Digital ($80 to $200) list DAR.fm right on the main menu. Selecting that source instantly presents your list of recorded radio shows.

But Grace radios aren't your only option. The person who created DAR.fm also runs a company called MP3Tunes.com. It's an online storage locker for your music files, so that you can play them from any computer or phone, anywhere you go.

(If this sounds familiar, it's because Amazon introduced a nearly identical service last month, called Amazon Cloud Player. Google just opened a "cloud music locker" service, too. Needless to say, the headlines about this "new" kind of music service drives the MP3Tunes guy crazy; his site has been in operation for four years.)

Whenever you record a show at DAR.fm, it shows up automatically in your MP3Tunes.com music locker. And the contents of that locker are viewable, and playable, on 30 different Wi-Fi radio models from various manufacturers, and even the Roku set-top TV box.

The Logitech Squeezebox is one of them, and it's representative of how you would get to your recorded radio shows. You set up by installing an MP3Tunes app and putting it on your main menu. Thereafter, you choose MP3Tunes; then, in the next menu, Playlists. Inside, you'll find all your recorded shows. So — another couple of steps.

(The Squeezebox can also accommodate a battery, sold separately, so "All Things Considered" can follow you around the house as you do your springtime chores.)

So here's the bottom line: DAR.fm is a joy to use, it's simple enough to be idiotproof, and the sound quality is very good. And it's absolutely free.

Where's the catch?

First, it won't always be free. The company intends to incorporate ads at some point — not audio ads, but text ads that appear in your app or the screen of your radio.

Second, you have to wonder about the legality of all this. The company says that it's in the clear. It points to a 2008 case involving Cablevision, the cable company, which offered its subscribers a service that could record your favorite TV shows by remote control — like a TiVo, except that the recording machines were at Cablevision and not at your house. The judge ruled that this plan was O.K. because Cablevision wasn't actually making copies of copyrighted material; it was creating separate recording for each customer who requested it.

That's what DAR says it's doing. If 8,000 people all record a certain episode of "Fresh Air," then, by golly, it makes 8,000 copies of that audio file at its headquarters. Seems wasteful, but hey — that's what the judge wants.

Third, there are a few minor features that might be nice to add. The main one is that you have to program your recordings on the Web — you can't do it from your physical Wi-Fi radio. Similarly, if you're listening to a live show on your Wi-Fi radio, there's no Record button.

But those complaints sound like an application for the Nitpickers Society. DAR.fm is fantastic, useful, easy to use and free. It's real TiVo for radio. It lets you time shift, of course, but also presents the entire universe of radio broadcasting in one tidy menu. No longer must you gripe about the creeping commercialism that shut down, say, your town's NPR affiliate or '70s reggae station. Suddenly there are 1,800 radio stations in your town — and they program their shows according to your schedule, not theirs.

You've complained about having nothing to listen to for the very last time.

This article has been revised to reflect the following correction:

Correction: May 27, 2011

Because of an editing error, the State of the Art column on Thursday, about DAR.fm, a Web site that allows users to record any American radio show, garbled a sentence in some editions. The sentence, about a drawback to the service, should have said, "And of course, you have to program your recordings on the Web — you can't do that from your physical Wi-Fi radio" — not "The main one is that you can't do that from your physical Wi-Fi radio."




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Internet Radio Audience Gives Marketers More Targeting Opportunities

Internet Radio Audience Gives Marketers More Targeting Opportunities

MAY 31, 2011 

Web provides more ways to zero in on intended audience

FBLI

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Radio is now an interactive medium, engaging millions of consumers online and via mobile devices every week. Thanks to saturation levels of broadband and internet access, consumers’ tastes in music, news, talk and entertainment can be satisfied by a plethora of radio stations and streams on all manner of devices.

eMarketer estimates 37.5% of US internet users ages 12 and up will listen to internet radio—including online streaming of terrestrial broadcasts and online-only radio stations—or podcasts at least weekly this year. On a monthly basis, 44.3% of web users will tune in to online radio.

“For marketers, the rise of Pandora and the expansion of terrestrial audiences into online channels is good news,” said Lisa E. Phillips, eMarketer senior analyst and author of the new report, “The Internet Radio Audience: Personalized, Mobile and Targetable.” “But it may take some time before these new services and technologies have enough scale to warrant attention.”

US Weekly Internet Radio Listeners, 2009-2015 (millions and % of internet users)

Broadcast radio remains the dominant choice for consumers and advertisers. Research from both Arbitron/Edison and internet radio ad network TargetSpot found that listening to online radio stations complements and even heightens time spent listening to over-the-air stations. But the growing popularity of Pandora, coupled with the expected arrival of services like Spotify in the US, could tip the balance sooner rather than later.

eMarketer estimates that $15.7 billion in ad spending will flow to over-the-air radio stations in 2011, up 2.5% over 2010 ad spending on the medium. Online stations are projected to take in $800 million in ad spending in 2011, representing 27.4% growth compared with 2010. Looking ahead to 2015, over-the-air stations will reach $17.2 billion in ad spending, up 9.6% from 2011, while ad spending with internet radio pure plays will double, to $1.6 billion.

US Radio Ad Spending, by Segment, 2009-2015 (billions and % change)

Internet radio offers advertisers new targeting opportunities. Pure plays like Pandora typically have a registration form that collects demographic information about listeners, and terrestrial stations are beginning to use social sign-on to get data about online streamers. This information can be used to target ads by age, gender, location and more. In addition, the websites where listening happens can take radio advertising beyond audio.

“There are a range of visual opportunities in the online radio industry that creative directors should pay attention to,” said Phillips. “These websites host videos, rich media and banner ads that music enthusiasts will see—and some will engage with. Impressions go beyond the audio portion of the listening experience.”

 

sábado, maio 28, 2011

Internet fatura US$ 7,3 bilhões em publicidade

Internet fatura US$ 7,3 bilhões em publicidade

Resultados são do primeiro trimestre deste ano nos Estados Unidos e representam expansão de 23% em relação ao mesmo período do ano passado

27 de Maio de 2011  17:46

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Receitas nos EUA cresceram de US$ 800 milhões para US$ 7,3 bilhõesCrédito: Reprodução

As receitas de publicidade da internet nos Estados Unidos chegaram a US$ 7,3 bilhões no primeiro trimestre deste ano, aumento de 23% em relação ao mesmo período do ano passado. Os dados são do Interactive Advertising Bureau (IAB) e da PricewaterhouseCoopers (PwC). Esse resultado é o maior nível de receita obtido pelo segmento em um trimestre. O próprio resultado do ano passado já foi recorde.

Os números do IAB e da PwC são considerados os mais precisos na medição de receitas de publicidade interativa, já que são compilados diretamente a partir das informações fornecidas pelas empresas de venda de publicidade na internet. O levantamento inclui receitas de publicidade online em sites da internet, e-commerce, provedores gratuitos de e-mail e todas as demais empresas de venda de publicidade online.

Desde 1999, quando a receita de publicidade online começou a ser medida, os números evoluíram de cerca de US$ 800 milhões para os atuais US$ 7,3 bilhões. Apenas entre 2009 e 2010 foi registrado um decréscimo de receitas em função da crise econômica mundial. No entanto, os atuais resultados confirmam que a recuperação, retomada no início do ano passado, se mantém em expansão desde então.



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quarta-feira, maio 25, 2011

Ecad mantém providências para solucionar possíveis erros

Notícias do ECAD

Ecad mantém providências para solucionar possíveis erros

 Divulgado pela mídia há alguns dias, o caso da distribuição indevida de direitos autorais para um autor fraudulento já vinha sendo investigado há meses pelo Escritório Central de Arrecadação e Distribuição (Ecad) e pela União Brasileira de Compositores (UBC). As devidas providências para a tentativa de solução do problema já haviam sido tomadas pelas duas entidades.

Em nota oficial, o Ecad afirmou mais uma vez que vem investindo bastante, nos últimos anos, no sistema de gestão coletiva de direitos autorais, visando o seu constante aprimoramento em benefício dos milhares de autores, compositores e intérpretes brasileiros. Segundo a entidade, essa política de segurança vem resultando efetivamente em arrecadações e distribuições talvez inimagináveis anos atrás.

Marisa Gandelman, Diretora Executiva da UBC, uma das associações que compõem o Ecad, lamentou o problema ocorrido: “Fraude existe em cartão de crédito, no sistema bancário e financeiro. E todos lutam para dar fim a esse problema. Nós também, lutamos o tempo inteiro para evitar situações como essa”.

Além de investimentos em tecnologia, planejamento, controle dos processos, divulgação de informações e aprimoramento dos critérios de distribuição e arrecadação, o Ecad vem realizando rotineiramente reuniões com representantes das associações de música para discussão das regras e melhoria dos critérios e processos de distribuição e arrecadação. Tem feito ainda encontros mensais com uma Comissão de Artistas, que discute e sugere melhorias no sistema de gestão.

Foi inclusive a equipe de auditoria que recentemente identificou um caso de plágio. A situação envolvia o hit do verão “Minha mulher não deixa não”, cantada pelo músico recifense Reginho. Além de apontada como plágio, a canção foi negociada com duas produtoras, contendo duplo registro. Segundo o Ecad, o pagamento do direito autoral da obra está bloqueado. A acusação de plágio foi feita em janeiro deste ano em referência a uma canção do álbum infantil “Turma do Zé Alegria”, de 2006. “Quem decidirá sobre o plágio é a Justiça. O papel do Ecad é fazer o bloqueio do repasse dos direitos”, explica Gloria Braga, Superintendente Executiva do Ecad.

Em referência ao recente caso do senhor Milton Coitinho, que se intitulava autor de uma série de trilhas sonoras de filmes entre a década de 60 e o início do ano 2000, o mesmo foi identificado e acusado de apropriação indevida das obras. Coitinho, também investigado desde 2009, foi expulso do quadro de associados da União Brasileira de Compositores (UBC), teve seus pagamentos bloqueados e está sendo acionado criminalmente para que responda pelo crime que gerou pagamento indevido de cerca de R$ 130 mil. Entre os filmes cujos créditos estão sendo repassados aos seus devidos autores, estão “Romance”, “Didi Quer ser Criança” e “O Homem que Desafiou o Diabo”.

Ainda segundo a nota divulgada pelo Ecad, todas as atividades da entidade são auditadas por empresas independentes de renome no mercado e por órgãos públicos como Receita Federal e INSS, sendo seu desempenho aprovado com o passar dos anos. Sediado no Rio de Janeiro e com 26 unidades espalhadas pelo país, o Ecad administra ao todo 2,411 milhões de obras musicais, 862 mil fonogramas e 71 mil obras audiovisuais, envolvendo 342 mil titulares de música.

 

 

 

segunda-feira, maio 23, 2011

Res: Ecad: Jards Macalé e Antonio Adolfo comentam as denúncias que rondam os direitos autorais dos músicos do país

Mais uma ne?
Vi..Saiu no Domingo,
E ataque sovietico!
Abs

Marcelo Cabral Enviado por BlackBerry® da Nextel


From: "Paul Smith" <psmith@crowley.com.br>
Date: Sun, 22 May 2011 23:45:12 -0300
To: 'Eduardo Bonadio'<ebonadio@crowley.com.br>; 'Marcelo Cabral'<mcabral@crowley.com.br>
Cc: <psmith2301.publique@blogger.com>
Subject: Ecad: Jards Macalé e Antonio Adolfo comentam as denúnc ias que rondam os direitos autorais dos músicos do país

Ecad: Jards Macalé e Antonio Adolfo comentam as denúncias que rondam os direitos autorais dos músicos do país

Plantão | Publicada em 22/05/2011 às 08h21m

Chico Otavio, Cristina Tardáguila e Leonardo Lichote

 

Jards Macalé comenta questão dos direitos autorais / Leonardo Aversa

Rio - Em meio às denúncias de descontrole administrativo que, há um mês, rondam o Escritório Central de Arrecadação e Distribuição (Ecad), dois compositores de peso resolveram pedir a palavra. Em comum, Jards Macalé e Antonio Adolfo têm a visão de que a entidade que recolhe e paga os direitos autorais de todos os músicos do país e que, só em 2010, arrecadou R$ 433 milhões precisa ser saneada, mas não extinta. Apostam ainda que a fiscalização do órgão deve ser feita pelos próprios músicos e que o governo deve assistir a tudo isso bem de longe. Ontem, o GLOBO denunciou uma série de irregularidades no Ecad - de déficit que vira superávit a bailes de carnaval em que são tocadas apenas músicas de um compositor, passando por vales-refeição emitidos em nome de funcionários já demitidos e embolsados por terceiros.

Sentado na sala de sua casa, Jards Macalé sobe o tom quando comenta a situação. Deixa entrever uma mágoa com a falta de transparência que, segundo ele, vigora no sistema que ajudou a montar. Na década de 1970, Macalé foi um dos pilares da constituição da Sombrás, associação de músicos que hoje compõe a assembleia geral do Ecad ao lado de outras oito, agora com o nome de Amar Sombrás.

- O que falta nessa história é aquela velha pergunta do Noel Rosa: "Onde está a honestidade?" - diz o compositor, incomodado no sofá. - As pessoas estão roubando descaradamente, sujando até meu sobrenome.

Excesso de sociedades

Macalé, assim como a família mineira que está sendo auditada pelo Ecad por ter registrado como sendo suas mais de 600 músicas homônimas a grandes hits nacionais, também tem sobrenome Silva.

- Quer ver coisa pior do que você lutar para criar um negócio e ver esse negócio virar bagunça? Ver seu dinheiro sendo levado? - questiona. - Mas não quero o fim do Ecad. Quero só que ele seja limpo. E a limpeza não é uma questão do Ministério da Cultura (MinC), mas de Polícia Federal, Ministério Público...

Macalé critica também o que classifca como um excesso de sociedades arrecadadoras correndo atrás de um mesmo direito.

- Em países onde as questões autorais são levadas a sério, existem duas sociedades para as pessoas poderem escolher entre uma ou outra. No Brasil são nove! Um é pouco, dois é bom, mais que isso é demais - acredita.

Perguntado sobre o tamanho do problema gerado pelo Ecad em seu bolso, Macalé ri:

- Leio no jornal esses negócios de milhões para lá, bilhões para cá, com Microsoft, Google, Twitter, em transações que, na verdade, vendem conteúdo. Esse conteúdo somos nós - enfatizou. - Quem paga esse direito autoral?

Com sua crítica, Macalé não pretende pôr rédeas à internet - e ainda confessa que aprendeu a tocar "Corcovado" vendo João Gilberto no YouTube.

- Mas não estou achando saudável a forma como a discussão sobre direito autoral está se dando. Acho que só tem que disponibilizar sua obra na internet quem quiser - pondera.

Se estivesse ao lado de Macalé, Antonio Adolfo teria balançado a cabeça em concordância com ele inúmeras vezes.

O problema é que as associações de músicos não mostram competência suficiente para fiscalizar o Ecad e dão espaço para essa conversa de que outros órgãos deveriam fazer esse serviço

Por telefone, de Miami, o compositor que se destacou na música nacional como um dos primeiros do país a lançar um disco independente dispara:

- Não se pode obrigar ninguém a se filiar a uma associação para receber seu dinheiro. Mas se nós, músicos, não nos associamos a uma das nove que compõem o Ecad, não recebemos pela execução pública de nossos trabalhos. Como fica isso? É um absurdo.

Adolfo, que divide seu tempo entre as escolas de música que fundou no Rio e em Miami, ainda aposta no sistema de arrecadação e distribuição brasileiro. Acha que ele ainda tem tudo para dar certo e confia na gestão coletiva.

- A falta de fiscalização, no entanto, deteriora tudo e facilita o trânsito dos que nos surrupiam o pouco que conseguimos. Podem mudar as leis, os personagens, tudo isso... Mas, se não houver fiscalização, continuará tudo igual.

Há semanas paira sobre o Ecad e músicos brasileiros o fantasma de uma possível fiscalização governamental. O MinC já se posicionou favorável a uma supervisão da entidade. O assunto aparece até no projeto de lei que o ministério enviará ao Congresso até a metade do ano. Nem Macalé nem Adolfo admiram a ideia. Na verdade, entortam o nariz.

- O problema é que as associações de músicos não mostram competência suficiente para fiscalizar o Ecad e dão espaço para essa conversa de que outros órgãos deveriam fazer esse serviço. Aí vem o governo - explica Adolfo. - Não descarto a intervenção pontual dos órgãos públicos, mas isso só deve acontecer quando for requerido pelos músicos.

Se Macalé estivesse ao seu lado, teria assentido com a cabeça em concordância na hora.



Leia mais sobre esse assunto em http://oglobo.globo.com/cultura/mat/2011/05/21/ecad-jards-macale-antonio-adolfo-comentam-as-denuncias-que-rondam-os-direitos-autorais-dos-musicos-do-pais-924510059.asp#ixzz1N8izCfWf 
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domingo, maio 22, 2011

Ecad: Jards Macalé e Antonio Adolfo comentam as denúncias que rondam os direitos autorais dos músicos do país

Ecad: Jards Macalé e Antonio Adolfo comentam as denúncias que rondam os direitos autorais dos músicos do país

Plantão | Publicada em 22/05/2011 às 08h21m

Chico Otavio, Cristina Tardáguila e Leonardo Lichote

 

Jards Macalé comenta questão dos direitos autorais / Leonardo Aversa

Rio - Em meio às denúncias de descontrole administrativo que, há um mês, rondam o Escritório Central de Arrecadação e Distribuição (Ecad), dois compositores de peso resolveram pedir a palavra. Em comum, Jards Macalé e Antonio Adolfo têm a visão de que a entidade que recolhe e paga os direitos autorais de todos os músicos do país e que, só em 2010, arrecadou R$ 433 milhões precisa ser saneada, mas não extinta. Apostam ainda que a fiscalização do órgão deve ser feita pelos próprios músicos e que o governo deve assistir a tudo isso bem de longe. Ontem, o GLOBO denunciou uma série de irregularidades no Ecad - de déficit que vira superávit a bailes de carnaval em que são tocadas apenas músicas de um compositor, passando por vales-refeição emitidos em nome de funcionários já demitidos e embolsados por terceiros.

Sentado na sala de sua casa, Jards Macalé sobe o tom quando comenta a situação. Deixa entrever uma mágoa com a falta de transparência que, segundo ele, vigora no sistema que ajudou a montar. Na década de 1970, Macalé foi um dos pilares da constituição da Sombrás, associação de músicos que hoje compõe a assembleia geral do Ecad ao lado de outras oito, agora com o nome de Amar Sombrás.

- O que falta nessa história é aquela velha pergunta do Noel Rosa: "Onde está a honestidade?" - diz o compositor, incomodado no sofá. - As pessoas estão roubando descaradamente, sujando até meu sobrenome.

Excesso de sociedades

Macalé, assim como a família mineira que está sendo auditada pelo Ecad por ter registrado como sendo suas mais de 600 músicas homônimas a grandes hits nacionais, também tem sobrenome Silva.

- Quer ver coisa pior do que você lutar para criar um negócio e ver esse negócio virar bagunça? Ver seu dinheiro sendo levado? - questiona. - Mas não quero o fim do Ecad. Quero só que ele seja limpo. E a limpeza não é uma questão do Ministério da Cultura (MinC), mas de Polícia Federal, Ministério Público...

Macalé critica também o que classifca como um excesso de sociedades arrecadadoras correndo atrás de um mesmo direito.

- Em países onde as questões autorais são levadas a sério, existem duas sociedades para as pessoas poderem escolher entre uma ou outra. No Brasil são nove! Um é pouco, dois é bom, mais que isso é demais - acredita.

Perguntado sobre o tamanho do problema gerado pelo Ecad em seu bolso, Macalé ri:

- Leio no jornal esses negócios de milhões para lá, bilhões para cá, com Microsoft, Google, Twitter, em transações que, na verdade, vendem conteúdo. Esse conteúdo somos nós - enfatizou. - Quem paga esse direito autoral?

Com sua crítica, Macalé não pretende pôr rédeas à internet - e ainda confessa que aprendeu a tocar "Corcovado" vendo João Gilberto no YouTube.

- Mas não estou achando saudável a forma como a discussão sobre direito autoral está se dando. Acho que só tem que disponibilizar sua obra na internet quem quiser - pondera.

Se estivesse ao lado de Macalé, Antonio Adolfo teria balançado a cabeça em concordância com ele inúmeras vezes.

O problema é que as associações de músicos não mostram competência suficiente para fiscalizar o Ecad e dão espaço para essa conversa de que outros órgãos deveriam fazer esse serviço

Por telefone, de Miami, o compositor que se destacou na música nacional como um dos primeiros do país a lançar um disco independente dispara:

- Não se pode obrigar ninguém a se filiar a uma associação para receber seu dinheiro. Mas se nós, músicos, não nos associamos a uma das nove que compõem o Ecad, não recebemos pela execução pública de nossos trabalhos. Como fica isso? É um absurdo.

Adolfo, que divide seu tempo entre as escolas de música que fundou no Rio e em Miami, ainda aposta no sistema de arrecadação e distribuição brasileiro. Acha que ele ainda tem tudo para dar certo e confia na gestão coletiva.

- A falta de fiscalização, no entanto, deteriora tudo e facilita o trânsito dos que nos surrupiam o pouco que conseguimos. Podem mudar as leis, os personagens, tudo isso... Mas, se não houver fiscalização, continuará tudo igual.

Há semanas paira sobre o Ecad e músicos brasileiros o fantasma de uma possível fiscalização governamental. O MinC já se posicionou favorável a uma supervisão da entidade. O assunto aparece até no projeto de lei que o ministério enviará ao Congresso até a metade do ano. Nem Macalé nem Adolfo admiram a ideia. Na verdade, entortam o nariz.

- O problema é que as associações de músicos não mostram competência suficiente para fiscalizar o Ecad e dão espaço para essa conversa de que outros órgãos deveriam fazer esse serviço. Aí vem o governo - explica Adolfo. - Não descarto a intervenção pontual dos órgãos públicos, mas isso só deve acontecer quando for requerido pelos músicos.

Se Macalé estivesse ao seu lado, teria assentido com a cabeça em concordância na hora.



Leia mais sobre esse assunto em http://oglobo.globo.com/cultura/mat/2011/05/21/ecad-jards-macale-antonio-adolfo-comentam-as-denuncias-que-rondam-os-direitos-autorais-dos-musicos-do-pais-924510059.asp#ixzz1N8izCfWf 
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sábado, maio 21, 2011

Documentos revelam irregularidades no Ecad, entidade que administra dinheiro dos músicos


A CAIXA-PRETA DO ECAD

Documentos revelam irregularidades no Ecad, entidade que administra dinheiro dos músicos

Publicada em 21/05/2011 às 00h35m

O Globo
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RIO - Um exame dos últimos sete anos de gestão do Escritório Central de Arrecadação e Distribuição (Ecad) revela um quadro de descontrole administrativo na entidade que recolhe e paga os direitos autorais dos músicos do país. Entre 2004 e 2011, o escritório colecionou casos de manobra contábil para transformar déficit em superávit, de maquiagem de previsões de arrecadação para elevar a premiação dos gestores, de envolvimento de funcionários em golpes financeiros, de quebra de contratos e de substituição de auditoria externa em pleno exercício fiscal. É o que revela reportagem de Chico Otavio e Cristina Tardáguila na edição deste sábado do jornal O Globo ( Leia a íntegra na edição digital, somente para assinantes ).

O cruzamento de documentos internos com atas de assembleias gerais detalha o funcionamento do órgão que arrecadou R$ 433 milhões só no ano passado. Esta semana, o Senado aprovou a instalação de uma CPI para apurar a denúncia feita pelo GLOBO de que o Ecad pagou R$ 127,8 mil a um falso compositor, que se fez passar por Milton Coitinho dos Santos, um motorista de Bagé (RS). O painel de trapalhadas no Ecad, com quase um caso por ano, começa com a conversão do dinheiro recolhido pela entidade e destinado ao pagamento dos músicos em receita operacional do próprio escritório, para tirar suas contas do vermelho.

LEIA MAIS: Direção diz que fraudes não são do Ecad, são contra ele

PROCURA-SE COITINHO: Ecad repassou quase R$ 130 mil a falsário por autoria de trilhas sonoras

DIREITO DE ARTISTA: Brasil abre consulta pública sobre mudança na lei de direitos autorais

Em 29 de abril de 2004, durante a 294ª assembleia geral do Ecad, decidiu-se que um total de R$ R$ 1.140.198, que constava no sistema do escritório há cinco anos como crédito retido, seria utilizado para "abater o déficit operacional" da entidade.

Crédito retido é o nome dado internamente ao dinheiro que o Ecad arrecada e não consegue repassar aos artistas por não saber identificar corretamente seu destinatário. Segundo o regulamento do escritório e de diversas instituições homólogas em outros país, depois de cinco anos, o crédito retido deve ser integralmente distribuído entre todos os artistas associados. Em 2004, no entanto, a assembleia geral das nove associações que compõem seu colegiado preferiu transformar o dinheiro dos músicos em receita. Com isso, o Ecad publicou um superávit de R$ 444 mil em vez de um déficit de cerca de R$ 700 mil.

A medida encontrou a rejeição de dois dirigentes da Sociedade Brasileira de Administração e Proteção dos Direitos Intelectuais (Socinpro), uma das nove associações. Na ata de número 295, os dirigentes Silvio Cesar e Jorge Costa acusam o Ecad de praticar um "ilícito civil e criminal" ao aprovar a conversão e ameaçam divulgar nos meios de comunicação que o escritório está "utilizando o crédito do compositor, do artista, do músico e dos demais titulares para pagar déficit operacional". Sua queixa não surte efeito, e as demais associações mantêm sua posição favorável à medida.

No mesmo dia, a assembleia geral aprova também um plano de reajuste salarial de 6% para seus funcionários. O objetivo, segundo consta na ata 294, era "minimizar a diferença existente entre os salários pagos pelo Ecad e o mercado de trabalho, principalmente no que se refere aos níveis 8 em diante". Estão enquadrados nesses níveis todos os cargos gerenciais do escritório.

Falsos bailes no carnaval de 2006

Em 2006, uma família de São Paulo de sobrenome Macedo teria tentado fraudar o sistema de distribuição do Ecad. O caso provocou a demissão de 31 funcionários do escritório paulista, 17 por justa causa, e levou à extinção do Núcleo de Coleta de Dados do Carnaval, que funcionava na capital paulista e monitorava as comemorações em todo o país.

No suposto golpe, Joselito Ribeiro de Macedo, o "Astro da Sanfona", e outros 13 integrantes de sua família informaram ao Ecad que haviam promovido bailes de carnaval em que só tinham sido executadas músicas de sua própria autoria. A manipulação das planilhas de execução - que teria contado com o apoio de fiscais do escritório - elevou a pontuação do repertório dos Macedo no cálculo de rateio dos direitos autorais recolhidos.

2008: golpe nos vales-refeição

No dia 8 de agosto de 2008, a 10ª Delegacia de Polícia, em Botafogo, abriu um inquérito para investigar o envolvimento de Alessandra das Mercês Borgi, funcionária do Departamento Pessoal do Ecad, num caso de estelionato. Dias antes, ela fora demitida por justa causa do Ecad, sob a acusação de aplicar um golpe de R$ 750 mil.

Alessandra, que até então era responsável pela solicitação e emissão de vales-refeição e alimentação para os funcionários do Ecad, teria pedido esses benefícios à instituição financeira que geria o serviço sem o conhecimento de diversos favorecidos, alguns deles, inclusive, trabalhadores já demitidos do escritório. Em vez de entregá-los aos trabalhadores, teria embolsado todo o valor.

O golpe de Alessandra, que teria agido durante um período de tempo ainda desconhecido, desfalcou em R$ 750 mil a receita operacional do escritório - para se manter, o Ecad retém 17,5% de todos os direitos autorais que arrecada. A verba recebe o nome de receita operacional, e o Ecad chegou a pedir ressarcimento à instituição financeira que acolheu os pedidos de Alessandra, mas o pleito foi negado, segundo o escritório.

O inquérito está em andamento, e Alessandra, segundo sua advogada, encontra-se incomunicável.

Em 2009, Ecad trocou auditores

Contratada por decisão da assembleia geral do Ecad realizada em 11 de agosto de 2009, a BDO Trevisan, auditoria com tradição no mercado, teve o trabalho interrompido após divergências com os gestores da entidade. Como faz normalmente em suas auditorias, ela solicitou uma lista de documentos ao escritório depois de conhecer as suas rotinas. Em vez de atender o pedido, que incluía contratos com empresas tercerizadas e o detalhamento dos sistemas de arrecadação e distribuição dos direitos autorais, a direção da entidade preferiu defender, na assembleia do colegiado, a substituição da Trevisan por outra auditoria.

Foi assim que, cerca de dois meses depois de tentar analisar e validar as contas do Ecad, a Trevisan foi substituída pela Martinelli, cujo trabalho teve um alcance restrito. Ela não recebeu os R$ 58 mil que ficaram registrados na ata 359 da assembleia do Ecad, mas uma indenização por rescisão de contrato.

Na ata 363, que registra a troca de auditores, não consta nenhuma explicação para a substituição no meio do processo.

Ouvido pelo GLOBO, Clóvis Ferreira Júnior, gerente comercial da Martinelli, disse que nada do que fora apurado pela Trevisan, antes da dispensa, foi aproveitado. A própria superintendente do Ecad, Glória Braga, admitiu que o trabalhou ficou restrito à análise dos números do balanço, sem entrar nos processos internos do escritório.

Em entrevista, Glória teve dificuldades para lembrar o nome da última empresa a auditar as contas do Ecad, uma entidade que, só no ano passado, arrecadou R$ 433 milhões em direitos autorais. A ajuda dos repórteres encerrou o constrangimento: foi a desconhecida Directa.


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